Ревю на филм: „Произходът“ на Ава ДюВерней е мощна, изкусна интерпретация на „Каста“
Думи като „важен“ и „жизнено важен“ се хвърлят наоколо вероятно малко прекалено много във филмовата критика. Не че не го мислим - просто понякога (добре, аз) можем да се развълнуваме малко. И когато гледате и преглеждате добри филми в реално време, е невъзможно да знаете какво предстои. Ще има ли нещо друго, което кара тази превъзходна степен да изглежда глупава в ретроспекция? Често пъти, да.
Новият филм на Ava DuVernay „Произход“ е нещо друго. Това е мощна и артистична интерпретация на академична книга, която беше всичко друго, но не и очевиден кандидат за разказ.
Въпросната книга е „Каста: Произходът на нашето недоволство“, в която наградата „Пулицър“ печелившият автор Изабел Уилкерсън предлага основна теория за властта и йерархията и системната дехуманизация в социалните структури, свързвайки опита на чернокожите в Америка с далитите в Индия и евреите в нацистка Германия. Рецензентът на New York Times я нарече една от най-мощните нехудожествени книги, които някога е срещал, и „основната нехудожествена книга на американския век досега“.
Това, че „Каста“ се хареса на ДюВерней, който направи документални филми като „13th“, свързващи робството с масовото затваряне на чернокожи мъже, не е изненадващо. Какво е направила с него е. Вместо да преразгледа фактите от книгата, DuVernay е превърнал „Caste“ в разследваща, измислена драма, в която следваме героя Изабел Уилкерсън, докато събира парчетата, докато животът й се разпада.
С нетрадиционна структура, в която често се пренасяме в различни истории в различни времена, в американския юг, нацистка Германия и Индия от началото на 20-ти век, „Произход“ е тревожно ефективен, едно завладяващо и натрапчиво пътуване до един вид на просветлението.
Уилкерсън се играе прекрасно от Aunjanue Ellis-Taylor, актьор, достатъчно задълбочен, за да се ангажира с академичните и интелектуални запитвания на филма, и достатъчно харизматичен, за да направи това, което звучи като домашна работа, увлекателна. Нейната е онази 360-градусова чернокожа жена, която не виждаме много често във водещи филми: тя е едновременно уверена и пълна със съмнение и уязвимост, завършена, но търсеща, решителна и все още предпазлива. И не се страхува да преследва предчувствието си, че всички, както цивилни, така и редактори на книги, изглежда й казват, че не си струва.
Това е герой, който е заобиколен от любов, когато я срещнем, с доста перфектен и подкрепящ съпруг (Джон Бернтал), застаряващата й майка Руби (Емили Янси) и братовчед/довереник на Марион (Ниси Неш-Бетс). Тя не се интересува веднага от задача за Трейвон Мартин и е малко блокирана, знаейки, че каквото и да прави, ще трябва да му се отдаде напълно. В „Произход“ тласъкът идва под формата на загуба и нейното изследване придобива жизненоважна спешност, за да не бъдем прекалено хиперболични, да разбере защо всичко е гнило, преди тя също да напусне земята.
DuVernay ни въвежда в откритията си, докато Уилкерсън научава за група студенти от Харвард, двама чернокожи, двама бели, които се интегрират в сегрегирана южна общност, за да я изучават, член на нацистката партия, който се влюбва в еврейка, и индийски интелектуалец който се издигна от своята низша каста и се застъпи за правата на далитите. Чувстват се малко като различни филми. Но въпреки че може да не е най-елегантно сглобената антология, тя работи на интуитивно ниво. DuVernay и Ellis-Taylor се ангажират с големия замах и публиката, която му даде шанс, може да се окаже променена - или поне малко по-любопитна, малко по-бдителна - поради това.
Преждевременно ли е да се каже, че „Произходът“ може да е магнум опусът на DuVernay? Е, може би. Но да се надяваме, че това е началото на жизнена и смела нова ера на разказване на истории за нея, с тези досадни бръчки във времето, твърдо в огледалото за обратно виждане.
„Произход“, издание на Neon в кината в петък, е оценено като PG -13 от Motion Picture Association за „сцени на насилие“. Продължителност: 135 минути. Три звезди и половина от четири.
